Темные ветры: Крис Эйр о правильном языке навахо, музыка 70-х

Пэт Саперштейн

Заместитель редактора

Когда 25 лет назад фильм Криса Эйра «Дымовые сигналы» получил приз зрительских симпатий на фестивале «Сандэнс», режиссер думал, что эта слава вскоре приведет к огромному количеству возможностей для талантов коренных народов. На фоне процветания независимого кино драма о путешествии получила признание и награды как первый полнометражный фильм, написанный, снятый и продюсированный местными кинематографистами. Но потребовалось два десятилетия и поворот к телевидению, чтобы голоса коренных народов наконец получили более широкий шанс быть услышанными.

Спустя более двух десятилетий Эйр теперь является исполнительным продюсером и режиссером нуара канала AMC+ навахо «Темные ветры», основанного на детективных романах Тони Хиллермана. Исполнительными продюсерами также являются давние поклонники Хиллермана Роберт Редфорд и Джордж Р.Р. Мартин. Премьера «Темных ветров» состоялась в 2022 году, когда волна телевизионных вестернов оказалась чрезвычайно популярной, и тем не менее, он сильно отличается от таких шоу, как «Йеллоустоун», «Джо Пикетт» и «Оправданный», поскольку в нем основное внимание уделяется актерскому составу, съемочной группе и местным жителям. культура. Комната сценариста, которую возглавляет создатель сериала Грэм Роланд, полностью родная.

В первом сезоне «Темных ветров», действие которого происходит в резервации навахо на юго-западе США в начале 1970-х годов, мы встречаем лейтенанта племенной полиции Джо Липхорна (Зан МакКларнон), который потерял своего сына в результате загадочного взрыва на мине. Каждое новое преступление, которое он расследует, похоже, связано со взрывом, а второй сезон еще более горячо углубляется в поиски Липхорна, чтобы докопаться до сути того, почему его единственный ребенок должен был умереть.

Variety поговорил с Эйром, который снял три эпизода второго сезона, о создании своего новаторского первого фильма, о том, почему истории коренных народов в значительной степени перешли на телевидение и каково было снимать этот новый, насыщенный событиями и эмоциональный сезон.

Недавно вы показали «Дымовые сигналы» под Бруклинским мостом в честь его 25-летия. Каково было пересматривать фильм?

Когда «Дымовые сигналы» вышли, они получили столько похвал и столько внимания, учитывая, что независимое кино в то время было на том же уровне.

Я был молод, поэтому у меня были представления о величии, о том, что мы действительно оставляем свой след в мире. И мы это сделали в определенной степени. Но по иронии судьбы, «Дымовые сигналы» на самом деле не стали таким пробным камнем, как сегодня телевидение с «Собаками из резервации» и «Темными ветрами». Буквально потребовалось еще 20 лет, чтобы этот голос коренных жителей зажегся в пантеоне мейнстримных развлечений, то есть писатели, продюсеры и режиссеры коренных народов получили свой собственный голос.

Как вы думаете, почему это произошло по телевидению, а не в художественных фильмах?

Я думаю, что с «Smoke Signals» мы опередили свое время. Теперь, когда миру нужно так много контента, у нас появилась возможность, но, конечно, было много руководителей, которые были единомышленниками. Я могу связать это с #OscarsSoWhite, с протестами в Стэндинг-Роке, с разнообразием и инклюзивностью, и вплоть до того, когда руководители настаивали на альтернативных голосах, таких как «Резерфордский водопад», «Собаки из резервации» и «Темные ветры». Так что я думаю, что существует настоящая соединительная ткань со всеми этими толчками в духе времени и сознании аудитории. Я думаю, что мы подошли к такому моменту с ЛГБТК, туземцами, женщинами и кино, и мы не собираемся идти назад. Мы не собираемся отступать, и я говорю это смело. Эта дверь распахнута, и это будет продолжаться.

Вы надеялись получить больше предложений снять голливудские фильмы или всегда хотели оставаться более независимыми?

Мне очень хотелось все это сделать, и за свою карьеру я успел немало. Я снимал документальные и телефильмы, драматические реконструкции, художественные и инди-фильмы. У меня была прекрасная возможность несколько раз снять «Огни ночной пятницы», которые представляли собой человеческую драму на футбольном поле. Я снял фильм с Джошем Лукасом и Джеймсом Кромвелем под названием «Убежище» о парне на парусной лодке, пытающемся найти свою семью. Так что на самом деле речь всегда шла о хорошей истории, и я думаю, что по сей день я придерживаюсь того, что просто хочу рассказывать замечательные, замечательные истории.