Ванесса Лен Гостевой пост

Примечание: Эта часть содержит спойлеры кШестое чувство,После нашей эры,Обычные подозреваемыеиИгра престолов.

Я люблю научную фантастику далекого будущего и ужасы выживания, и несколько лет назад я увидел трейлер фильма, который, казалось, мог бы быть моим любимым занятием: Уилл Смит и его сын терпят крушение на загадочной планете и должны выжить на ее компьютерной графике. опасности. Когда на экране вспыхивают странные и устрашающие существа планеты, Уилл Смит говорит: «Это планета, помещенная в карантин 1-го класса. Угрозы, с которыми мы столкнемся, реальны. Все на этой планете эволюционировало, чтобы убивать людей». Затем он задает сыну вопрос: «Ты знаешь, где мы? Это Земля».

При слове «Земля» у меня побежали мурашки. Я еще раз посмотрел трейлер и тутПланета обезьянповорот сюжета, я почувствовал это снова.

Как оказалось, фильмПосле нашей эры , на самом деле не для меня, но трейлер – чувство дрожи – запомнился мне. И как человек, который любит неожиданные повороты сюжета, я смотрел его снова и снова, пытаясь понять механику. Что именно в этом моменте вызвало у меня мурашки по коже? Как был придуман этот поворот сюжета? И почему мне странным образом вспомнились маяки Гондора, загорающиеся вВластелин колец ? И, что еще более странно, просмотр клипов неожиданных талантов наГолосиИкс факториИдолпрослушивания?

Если бы я сломал структуру, я бы увидел, какПосле нашей эры твист прицепа сработал. Зрителю была предоставлена ​​информация (планета, находящаяся в карантине класса 1), которая создала ряд предположений (незнакомое место, может быть, что-то вродеЧужак планета). Затем была предоставлена ​​новая информация, которая опровергла эти предположения, изменив что-то фундаментальное в понимании истории зрителем (это Земля). Зритель переживает смену парадигмы.

Несколько лет спустя Карен Джой Фаулер познакомила меня с термином Дэймона Найта: сюжет откровения. Карен описала это как сюжет, в котором движение истории происходит в читателе, а не на странице. Кульминация истории – это когда читатель понимает, что читает не ту историю, которую, как ему казалось, он читает. Брюс Уиллис — призрак. Кейсер Сёзе все это время находился с нами в комнате.

Поворот, меняющий парадигму, не просто удивляет или шокирует нас, он заставляет нас переоценить наши основные предположения. А в сюжете-откровении эти предположения обычно настолько изменяются, что если бы мы вернулись и прочитали или посмотрели историю еще раз, мы увидели бы совершенно другое повествование.

После нашей эрыСоавтором сценария и режиссером выступил М. Найт Шьямалан, известный своими фильмами-разоблачениями, самым известным из которых являетсяШестое чувство.

Откровение вШестое чувствоопирается на ту же технику, что и вПосле нашей эрытрейлер: первоначальная информация создает предположения в сознании зрителя, а затем новая информация опровергает эти предположения.

вПосле нашей эры Трейлер, поворот парадигмы происходит сразу после двухминутной отметки. В отличие,Шестое чувство Это полнометражный фильм, и неожиданный поворот уже в конце. Чтобы воплотить в жизнь этот поворот, Шьямалан должен создать два одновременных и разных полнометражных повествования: кажущееся повествование и скрытое.

В очевидном повествовании персонаж Брюса Уиллиса — психолог, помогающий мальчику, страдающему от плохого психического здоровья. В семейной жизни у психолога возникают семейные проблемы. Зритель «знает» это, потому что, помимо других приемов дезориентации, сам персонаж дает нам такое повествование: «Его жене не нравится тот человек, которым он стал. Они больше не разговаривают. Они как чужие». Наивный зритель видит, как психолог ведет грустные, односторонние разговоры с женой, и «знает» почему. Они переживают очевидное повествование.